去年，电视剧《梦华录》热播。该剧无论在衣着服饰、场景布置还是生活细节方面，都极力表现宋代平民百姓的市井生活。
难得的是，该剧再现北宋都城东京开封的繁华景象，将一幅风雅而热闹的北宋风情画鲜活地呈现在观众面前。众多令人印象深刻的场景共同构成了动态的“清明上河图”。
《梦华录》的剧名来自宋代孟元老的笔记体散记文《东京梦华录》一书。该书追述北宋都城汴京的城市风俗人情，是研究北宋都市社会生活、经济文化的一部重要的历史文献古籍。
书中描写了汴京城的繁盛景象：
“灯宵月夕，雪际花时，乞巧登高，教池游苑。举目则青楼画阁，绣户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。八荒争凑，万国咸通。集四海之珍奇皆归市易。”
实际上，我们无需想象汴京的样貌，只要走进《清明上河图》，就能一探北宋都城精彩的城市风光。
一、都市风貌
《清明上河图》以精致的工笔界画形式真实地记录了中国12世纪城市生活的面貌，是一幅与史实扣合的写实性绘画。
该画作为绢本水墨长卷，高24.8厘米，长528.7厘米，描绘的正是北宋汴京市井生活清明时节的繁荣景象，呈现了北宋城市经济状况以及都城的市民日常社会生活与习俗风情。
北宋 张择端 《清明上河图》局部
《清明上河图》中所绘街市风貌极为精彩。从画中，我们就可以清楚地看到或明确推断沿街界面形态的店铺建筑共计三十三栋，包括餐饮类的建筑有二十四栋。这些店铺构成了主要的商业业态。另外售卖各类物品的建筑有六栋。其中挂有“解”字招牌的店铺，朱家溍先生认为应是典当行。
《清明上河图》中“解”字招牌店铺
此外，还有“赵太丞家”医堂和汴河转弯处商业街道上制作车轮的木工作坊。
《清明上河图》“赵太丞家”医堂
在《清明上河图》开卷前段的画面中，有一座由供休憩用的青砖砌起来的凉亭，里面摆上了小桌小凳。经仔细研读发现，这是一座望火楼，但此处已被截去高层，下面的两排兵营也已改成饭铺和茶肆。
《清明上河图》中望火楼改成供休憩用的凉亭
图中还表现了京都城门不设防卫，任人穿行的景象。
细看图中牵骆驼者，从其服装和人物形态来看应为胡人。队尾持杖而行的这位行者，不时打量着周围，这明显是来自域外的驼队。再看上面的城楼，也毫无防备措施，城门往外任意穿行着几匹出城的骆驼。
《清明上河图》中京都城门口没有任何守卫，任人穿行
二、建筑及装饰
屋顶及装饰
屋顶是中国传统建筑的重要部分，它的构造有明确的等级制度，在宋代尤其受到重视。
进一步从《清明上河图》研究宋代京都建筑屋顶结构及其装饰，可以发现界画作品中大部分的屋顶都为人字屋顶，但也出现不少酒楼屋顶为歇山顶样式。比如下图中的酒店屋顶，就是典型的歇山顶样式。
北宋 张择端 《清明上河图》酒楼局部2
歇山顶除正脊、垂脊外，还有四条戗脊。正脊的前后两坡是整坡，左右两坡是半坡。重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同，在等级上仅次于重檐庑殿顶。
尖山式重檐歇山屋顶
《清明上河图》最后一段中，西街路北与赵家相连的疑为衙署驿馆的建筑屋顶是悬山顶样式。图中，一些城市民居和临街商铺的屋顶也是悬山式或歇山式，并覆以青瓦。
《清明上河图》中与赵家相连的疑为衙署驿馆的建筑屋顶
《清明上河图》第三段城关中的门楼屋顶形式是庑（wǔ）殿屋顶。其屋顶正脊两端的脊饰规格显然高于画中其他建筑屋顶，斜脊上安装有五种走兽装饰，且有鸱尾装饰。
北宋 张择端 《清明上河图》第三段城关中的门楼屋顶形式
斗拱、门屋装饰
建筑中的斗拱也是封建社会中森严等级制度的象征。斗拱是传统木构架建筑中一种独特的构件，具有很强的装饰效果，常用在屋檐下与梁枋之间。正是由于斗拱的作用，中国传统建筑形成了硕大的屋顶和深远的出檐。
在《清明上河图》中出现的斗拱不是很多，下图中的寺庙山门，以及前文提到的衙署驿馆出现了斗拱，此类应属于“国家性公共建筑”。
《清明上河图》寺庙山门
楼门的斗拱最为复杂，规格也是最高的。为了让楼门底下的人们也可以看见整个楼门上的建筑，这里的斗拱连出三跳。张择端在此处描绘尤为精细用心，结构表达也非常清晰准确。
《清明上河图》第三段城关中的门楼
在《清明上河图》长卷后段中出现的赵太丞及赵家左邻和对面一户的建筑使用了斗拱，这显然是私宅。在全图所有非公宇建筑中，也只有此处建筑使用了斗拱。
《清明上河图》赵太丞及赵家左邻建筑使用了斗拱
门屋是指大门上部带有屋顶的房子。在中国各个时期，门屋所表现出的等级制度及文化内涵非常丰富而深邃。
从《清明上河图》中可以找到如下图的门屋。该门屋为悬山顶大门，墙上有夹刺，大门有门钉装饰，贴有告示一张，从装饰风格和形制上可以判断此建筑应为衙署。
《清明上河图》衙署和门前的公役
三、新书推荐
《清明上河图》这幅长卷细致逼真地描绘了北宋时期汴京街市中建筑器物及生活场景，对人物的描绘亦是意态传神。它是了解和研究当时社会的政治、经济、文化、建筑、交通，甚至餐饮、服饰、民俗等的重要资料，堪称北宋界画中的“百科全书”。
说到界画，它是中国绘画艺术领域中的一朵奇葩。它以宫室、楼台、屋宇等建筑物为表现主题，以工整典雅、富丽堂皇的山水楼阁在中国众多画科中自成独立体系。
作为传统绘画的特色画种，界画鲜少走入大众视野。《宋代界画与两宋时期建筑形制及装饰》新书上市，为大家了解界画提供了契机。
《宋代界画与两宋时期建筑形制及装饰》
朱广宇 著
ISBN：9787566921116
定价：198.00元
东华大学出版社
2023年2月第1版
内容简介
本书从宋代建筑历史、美学特征和宋代绘画艺术研究的角度，对保存下来的两宋时期具有代表性的界画作品做了较为全面、系统和深入的梳理；分析界画中描绘的宋代建筑形象及其中反映的社会、文化、经济和生活等方面的现象；并结合现存的经典宋代建筑，解析宋代建筑及装饰的艺术特征。
本书内容涉及建筑、绘画、城市规划、园林营造、宗教、文化等多个领域，参考包括古籍、当代图书、期刊和学位论文、会议论文等在内的大量文献资料，因此本书具备较高的学术性和科学性。同时，本书语言顺畅而优美，图例丰富且展示清晰。
本书对建筑、绘画、园林、环艺等专业的学生和老师、相关行业的从业人员及对我国古代建筑和绘画艺术有兴趣的大众读者都有极高的指导意义。
作者简介
朱广宇
浙江传媒学院教授，研究生导师，温州景观协会首任会长，跨界艺术家。2012年任教于温州大学，同年至今担任中国环艺学年奖全国评委，2016年至今教育部硕博论文评审专家。油画作品《塔的系列之二》获“璀灿山河——浙江省油画大展”优秀奖（最高奖）。
2018年至今执教于浙江传媒学院，担任校学术委员会委员、校艺术学部委员、校级督导，兼任浙江文化创意产业协会副会长、展陈与公共艺术专业委员会主任，主持并完成国家社科规划课题、浙江省社科规划课题、教育部规划课题等六项。
2021年担任浙江省高等本科院校教学指导委员会委员，同年兼全国高校数字艺术设计全国评委；2022年担任浙江省正高级工艺美术师职务任职资格评审委员会委员，同年担任浙江省文旅厅科研与创作项目评审委员会委员。
本书目录
第一章 古代建筑与界画源起、演变
第一节 概念的界定及其关系
第二节 承前——宋前界画发展概述
一、魏晋南北朝界画的专业绘制技术之推动
二、隋唐五代界画技法完善及独立画种的确立
第三节 启后——两宋界画对宋后各代的影响
一、宋代界画的全面进步及代表性画家
二、元代界画对宋代界画的继承及发展
三、明清界画对宋代界画的承袭及最后绝响
第四节 比较——两宋界画的风格分析
一、北宋界画追求“真、全、多”的大场景写实——以《清明上河图》为例
二、南宋界画追求“残山剩水”的诗意写实
第二章 两宋建筑和界画发展
第一节 社会繁荣是两宋建筑和界画发展的重要因素
一、经济文化的繁荣是两宋建筑和界画发展的重要因素
二、吴越国、《木经》《营造法式》是宋代建筑和界画发展的历史背景
第二节 宋代都市格局、建筑技术及装饰的发展
一、北宋都市格局与街市风貌——再以《清明上河图》为例
二、南宋都城临安的城市布局
三、建筑布局加强和宋代木架建筑的模数制推广
四、手工技艺的进步促进宋代建筑装饰艺术的发展
五、佛塔、桥梁等砖石建筑技术的提高
六、宋代园林建筑的兴盛
第三节 宋代界画家从业状况及界画技法的进步
一、宋代翰林图画院和画学的建立
二、宋代界画家从业状况和社会地位
三、宋代界画技法的全面进步
第三章 宋代界画表现题材与空间意识
第一节 题材广泛的宋代界画
一、宋代界画中的热门题材
二、描绘建筑为主体表达诗意的生活是两宋界画的主要题材
三、描绘舟车船只的题材是两宋界画家擅长表现的内容
四、描绘水磨农具等题材是两宋界画家常表现的主题
五、室内家具陈设等题材也是两宋界画家描绘的内容
第二节 宋代界画构图布局和画面意识
第三节 宋代界画透视应用和空间表现
第四章 宋代界画中建筑装饰的人文精神
第一节 体现传统文化中“天人合一”的理想
第二节 宋代界画中建筑体现等级地位的人伦制度
一、从《清明上河图》看宋代建筑屋顶及装饰的等级制度
二、从《清明上河图》看宋代建筑斗拱、门屋装饰的等级制度
三、从《汉宫图》看宋代建筑所呈现的社会等级观念
四、从宋代界画看建筑台基、色彩等所呈现的社会等级观念
第三节 传统文化中修身养性的境界
第五章 两宋界画中的宋代建筑特色
第一节 宋代界画中公共建筑及设施
一、宋代界画中的桥梁建筑
二、宋代界画中的书院建筑
三、宋代界画中的宗教建筑
第二节 界画的第宅民居建筑及装饰概述
一、界画中有关唐之前各时期民居建筑
二、界画与唐、五代第宅民居建筑装饰
三、《千里江山图》与宋代民居及院落
第三节 界画与宫廷建筑及装饰
一、界画与宋以前各时期宫廷建筑概述
二、界画与宋代宫殿建筑及装饰
第六章 宋代界画与园林营造及对环境意境的追求
第一节 中国园林的萌芽与“一池三山”模式
第二节 自然式山水风景园林的奠定
一、士人们崇尚隐逸与及时行乐的思想
二、士人们从审美角度对自然山水的再认识
三、士人们游山玩水的浪漫风气
第三节 "壶中天地"园林空间原则的形成
第四节 中国园林成熟期的宋代园林与两宋界画
第五节 园林造园艺术对宋代界画美学的影响
一、“借景”造园艺术手法在界画中的表现
二、“虚实相生”造园艺术手法在宋代界画中的表现
三、“天然之趣”造园艺术手法在宋代界画中的表现
四、古典园林的“文化意趣”在界画中的表现
结语
参考文献
后记